یک پوستر تبلیغاتی باید سریعا جلب توجه کند و مخاطب آن بتواند در سریع ترین فرصت ممکن آن را بخواند. شما باید اطلاعات را از لحاظ اهمیت دسته بندی کنید. اگر متن شما خیلی کوتاه است، دنبال تصاویر و گرافیک برجسته و ساده باشید، مانند طرح زیر. اما اگر متن شما زیاد است، تمرکز خود را روی متن بگذارید و آن را از لحاظ اهمیت، الویت بندی کنید.
رنگ پوستر تبلیغاتی یکی و شاید اصلی ترین وجه طراحی هستند. رنگ در مخاطب شما ایجاد انرژی می کند، موجب بروز یک رفتار خاص در او می شود و در صورت استفاده صحیح، می تواند چشمان او را خیره کند. با توجه به موضوع طراحی، رنگ ها می توانند کاملا جسور، نامحسوس و یا رومانتیک باشند.
در این مثال، فستیوال موسیقی ساوانا یک پوستر تبلیغاتی بسیار ملایم و مهربان ارائه کرده که در آن از رنگ های بهاری استفاده شده است. با دیدن این پوستر مخاطب متوجه می شود یک کنسرت در فضای باز اجرا خواهد شد و این کنسرت بسیار جذاب خواهد بود.
1-ارتباط تصویری بدون کمک گرفتن از نوشته ها که پیام را به تنهایی انتقال می دهد.این پوستر شامل تصاویر پایدار و ثابت قابل تجزیه هستند مانند نقاشی و علایم راهنمایی و رانندگی.
2-ارتباط کلامی که صرفا از نوشاتر تهیه شده اند در این گونه پوسترها،اعلام مطلب یا پیامی ممکن است چند کلمه درشت به عنوان پیام اصلی و کلمات کوچکتر برای توضیحات فرعی به کار رود.مانند پوسترهای علمی و اطلاعیه های مذهبی.
3-پوسترهای که در آنها از خط و تصویر به طور هماهنگ وتلفیقی استفاده شده است.
اندازه های استاندارد پوستر:
اندازه ی 60*90 س.م=سه و نیم برگی
اندازه ی 70*90 س.م=چهار برگی
اندازه ی 70*100 س.م=چهار نیم برگی
پوستر ها از نظر موضوع به صورت زیر طبقه بندی کرد که تعریف های همه ی آنها مشخص است
1- پوسترهای فرهنگی 2- پوستر های تجاری 3 - پوسترهای اجتماعی 4- پوسترهای ایمنی و هشدار دهنده اجتماعی و غیر انتفاعی 5- پوسترهای توریستی 6- پوسترهای علمی.
پوستر پديده‌اي است كه مي‌تواند با چهار ويژگي محتوا، ارزش‌هاي برجسته هنري، كيفيت‌هاي تبليغاتي، و درك عامه، تجربه‌اي را به بيننده ارائه دهد و بيان‌كننده مسائل اجتماعي، اقتصادي، سياسي، فرهنگي، هنري، و تغييرات زمان باشد؛ زيرا ارتباطات بصري يكي از بهترين شيوه‌ها براي ارائه نظر و برانگيختن تفکر انسان است.
پوسترسازي رشته‌اي از هنر گرافيك است كه بايد سرچشمه آن را در نقوش برجسته مصري، بابلي، رومي، و در هزاره‌هاي پيش از ميلاد و آگهي‌هاي نوشته‌شده بر قطعات چوب و پوست يافت. در قرون وسطي نيز اعلان‌هايي را كه مربوط به عموم مردم بوده بر روي صفحه‌هاي بزرگ نوشته و در ميدان‌هاي عمومي شهرها قرار مي‌دادند. يكي از كهن‌ترين آگهي‌هاي كشف‌شده، پاپيروسي است كه پاداش براي بازگرداندن يك برده فراري مصري را اعلام می کند.
در سير تحول پوستر مي‌توان به سه دوره مشخص اشاره كرد: 1) دوره بهره‌برداري تبليغات تجاري، از آغاز تهيه پوستر تا اوايل قرن بيستم؛ 2) دوره بهره‌برداري در تبليغات سياسي، از آغاز جنگ جهاني اول تاكنون؛ و 3) دوره بهره‌برداري در تبليغات فرهنگي، جهانگردي، و نظاير آن.
پوسترهاي تجاري در كشورهاي اروپايي به‌منظور تبليغ وسايل تفريحي مانند نمايش اپرا و فرآورده‌هاي تجملي براي بانك‌ها و مؤسسات تجاری و صنعتی، و در امريكا به‌منظور جلب توجه مردم به مراكز تفريحي در تصويرهاي بزرگ و رنگين بر تخته‌هاي چوبي طراحي و ارائه مي‌گرديد. در فرانسه ژول شره كه در كار چاپ بود با سفرهايي كه به امريكا داشت، علاوه بر تجربه‌هايش در زمينه چاپ، تجربه پوسترهاي چوبي را با خود به فرانسه آورد. وي در سال 1869 براي نخستين بار پوستري با شمارگان هزارودويست برگ انتشار داد كه مي‌توان آن را سرآغاز پيدايش سبك نوين پوسترسازي دانست.
در ايران گرافيك از زمان قاجار به شكل امروزي مطرح شد و نقاشاني كه به كار گرافيك مي پرداختند ، كم وبيش همان فنون و نقوش سنتي طراحي را درزمينه هاي جديد مورد استفاده قرار مي دادند . تبليغات نيز براي كالاها ابتدا از روزنامه ها و آگهي ها، درمجلات به كار برده مي شد . پس از قاجار در اواسط دوره رضا شاه با حضور دو خارجي با نام « فردريك تالبرگ سوئدي و موشخ سروري ارمني » كه فارغ التحصيل آكادمي هنر مسكو بود و به ايران مهاجرت كرده بود جوانه هاي گرافيك ايران شكل گرفت . در سال 1315 تا1325 آگهي ها از مؤسسات اروپايي وآمريكايي وارد ومتن آنها ترجمه مي شد و در روزنامه ها چاپ مي شد و از سال 1327 تا 1334 تهيه اسلايد و نمايش آن در سينما اوج گرفت . اسلايد ها ابتدا به صورت نوشتار بود اما بعدها تصوير به آن اضافه شد.
از سال1333 اوضاع اقتصادي كشور بهبود نسبي يافت و آگهي ها هم متنوع تر شد و در برخي از آنها اصول علمي مورد پيروي قرار گرفت و سازمانهاي تبليغاتي به وجود آمد . آگهي هاي تبليغاتي بيشتر رنگ وبوي ايراني به خود گرفت واز ضرب المثل ها و موضوعات ايراني بيشتر استفاده شد . طراحي پوستر نيز اغلب براي شناساندن كالاهاي مصرفي منتشر شد . اما اولين پوستر ها ف اطلاعيه آگهي هاي دولتي وغير دولتي بودند كه در معابر عمومي نصب مي شد . مانند اطلاعيه هايي مانن نظام وضیفه.
پوسترهایی نيز از نگارش اسم پنج تن و يا فرمايشي از حضرت محمد (ص) ويا مشاهيري همچون سعدي و ... وجود داشت كه در اطراف نوشته گل وبوته نصب مي شد و اموماً روحيه نقاشيهاي سقاخانه اي را داشتند كه مردم از آنها براي تزيين استفاده مي كردند . در ايران نيز اغلب طراحي پوستر توسط نقاشان صورت مي گرفت ف به تدريج از ميان همين افراد ، هنرمندانی به گرافيك گرايش يافتند و ويژگي هاي گرافيك را از نقاشي باز شناختند ودر آثار خويش از آنها كمك گرفتند . باگسترش تبليغات تجاري و مؤسسات خدماتي پوستر هايي نيز براي جلب توريسم و پوستر هاي فرهنگي وهنري رواج يافت كه تنها در ميان آنها نمونه هاي جالبي از پوستر ايراني به وجود آمد كه غالباً موضوع آنها مر بوط به نمايش وفيلمها بود . به مرور زمان طراحان در پوستر هاي خود از تكنولوژي وصنعت روز جهان مانند عكاسي استفاده كردند تا پيام پوستر هاي خود را صريح تر برسانند اين مطلب در ايران نيز به وجود آمد به مرور زمان پوستر ها در ايران در شاخه هاي ديگر معنا گرفت.
1. سادگی
2. گویایی
3. جذابیت رنگی
4. کادر مناسب
5. ترکیب بندی مناسب فرم و رنگ
6. وحدت
7. خلاقیت ویژه
8. خوانایی در پوسترهای نوشتاری
9. اجرای مناسب
10. حروف گذاری مناسب تیترهای اصلی و فرعی ( Layout )
1- سادگی در پوستر: سادگی مقوله است که در اغلب محصولات گرافیک جهت سرعت بخشیدن به درک مفهوم استفاده می کنیم.در پوستر نیز سادگی را با استفاده اعمال خساست در استفاده از فرم و رنگ ایجاد میکند.پرهیز از سادگی سبب بروز گنگی و پیچیدگی در پوستر می گردد.
2- گویایی در پوستر: گویایی یعنی با نگاه اولیه به پوستر،کلیت موضوع را دریافت کنیم.در توضیح ساده تر می توانیم بگوییم فضای پوستر نباید بی ربط از موضوع آن باشد.
3- جذابیت رنگی در پوستر: پوستر باید جذاب باشد تا بتواند قابلیت جلب توجه کنندگی را در بر بگیرد.شاید مهم ترین فاکتور جذابیت در پوستر رنگ باشد.طراح پوستر در حیطه موضوع مورد نظر به خوبی می بایست رنگهای جذاب را شناسایی و در پوستر به کار ببرد.
4- کادر مناسب در پوستر: انتخاب کادر مناسب می بایست پیش از طراحی پوستر صورت پذیرد.کادر عمودی کادری است خبری و هر چه کادر باریکتر باشد خبر تند و تیز تر به مخاطب منتقل می شود یا به تعبیری دیگر رسمی ترین و با سلابت ترین کادر در پوستر،کادر عمودی است.کادر افقی کادری است آرام و ساکن که عجله ای برای انتقال پیام ندارد.مضامین داستان گونه،مذهب و طبیعت را می توان در غالب این کادر در نظر گرفت.کادر خشتی یا مربع کادری است دوستانه و دموکراتیک.این کادر برای موضوعاتی همانند صلح ،آشتی و کودکان مناسب است.
5- ترکیب بندی : مناسب فرم و رنگ در پوستر:قرارگیری مناسب عناصر ما در کادر پوستر نیازمند آشنایی طراح با شناخت کادر و کمپوزسیون مناسب است.
کمپوزسیون یعنی ترکیب بندی به جا و مناسب فرم در کادر به نحوی که یک طرح واحد را تدائی کرده و چشم نواز باشد.گروهی از رنگها در کنار یکدیگر جلوه ای زیبا و مناسب دارند.طراح با علم رنگ شناسی خود می بایست به درستی رنگهای مورد نیاز طرح را انتخاب کند.
تصویر چیزی بیشتر از نشان دادن جهت یک حرف است، در واقع بیان گر یک فعل است، یک ایده و یک عمل. طراح پوستر کسی است که متن و تصویر را با هم رویارو می کند تا بروند و تماشاچی را هم با خودشان همراه کنند. خشم سلاح ها، هراس عشق ها، سودای قدرت، تمسخر زمان، همگی به طور غافلگیر کننده ای بیان می شوند. اثر گرافیکی دو مشخصه ی بارز دارد: امروزی بودن پیامی که ارایه می کند و بی زمان بودن و جهانی بودن آن چیزی که به یاد می آورد (مجسم می کند).
درباره ی شروع فعالیت حرفه ای ام نیز باید بگویم که پایه و اساس آنچه من امروز طراحی می‌کنم به شیوه‌ی کاری مبتنی بر چاپ سیلک با رنگهای تخت و به شکلی ساده و متکی به تصویر، در اواخر سال ۱۳۸۲ با پوسترهای دوردست و مورچه‌ها شروع شد که یقیناً هرچه طراح در مسیر خود پیش می‌ر‌‌‌ود، قدرت دست و قدرت ذهنش افزایش می یابد و از نظر تکنیکی پیشرفت میکند. در اوایل سال ۱۳۸۵ این روند کاری در آثار من با پوسترهای افسون معبد سوخته، کنسرت گروه بیواره و … شکل کامل خود را پیدا کرد که البته شاکله‌ی اصلی آن به سالهای ۱۳۸۱ تا ۱۳۸۵ برمی گردد.
همچنین درباره‌ی سیلک بودن آثارم نیز باید بگویم که چاپ سیلک، روش کلکسیون کردن آثار من است و روش تکثیر این پوسترها برای انتشار آنها نیست؛ هرچند ما امروزه جایی برای نصب پوستر نداریم. و در واقع دلیل سیلک شدن این پوسترها، علاقه‌ی من به این روش است. من به بازآفرینی و حفظ تکنیک‌های قدیمی علاقه دارم. من آرت ورک‌های زیادی بدون سفارش‌دهنده دارم که سیلک شده‌اند و برای کلکسیون خودم است .»
« اولین نکته ای که همیشه در طراحی پوسترِ اطلاع رسان و کاربردی در نظر می گیرم، گویا بودن و انجام وظیفه طراح گرافیک است. همواره می کوشم که مبادا موضوع سفارش را بهانه ای برای هنرمند جلوه دادن خود تلقی کنم. بنابراین در صورت امکان، دیدگاه های شخصی، ویژگی های فرمی مورد علاقه، فلسفه و … را با دقت در عدم آسیب رسانی به بیان اصلی، در دل اثر و متقابلا در دل مخاطب می گنجانم.
مجموع آثار ثبت‌شده این دوره از سوگواره ۱۲۳۵ اثر از ۴۳۱ هنرمند بوده است. ۱۳۱ اثر در بخش پرچم، ۶۹۸ اثر در بخش پوستر، ۱۹۹ اثر در بخش تصویرسازی، ۱۷۷ اثر در بخش نقاشی و همچنین در بخش جدید پوستر مدافعان هنر ۳۰ اثر به دبیرخانه ارسال شده است. این آمار از رشد ۳۰ درصدی در آثار ارسال شده به دبیرخانه جشنواره نسبت به دوره قبل خبر می دهد. ضمن اینکه نفرات برگزیده سال گذشته قبل از جشنواره امسال دعوت و کلاس‌های آموزشی نظیر کارگاه تصویرسازی و پوستر برای آنها برگزار شد.
آثار برگزیده سوگواره یازدهم تا ۳۰ آبان در گالری ابوالفضل عالی و خانه شماره یک عکاسی به نمایش خود ادامه خواهد داد، و در ۱۰ نقطه در کشور عراق شامل موکب‌ها و فرودگاه‌های این کشور، کلیه آثار راه‌یافته به نمایش عموم قرار گرفته اند.
● اوایل قرن ۲۰
قرار گرفتن در مرکز قاره اروپا و داشتن سه زبان رایج، به سوئیس کمک کرد که از همسایگان خود بیشترین بهره را ببرد. دو نفر از سرشناس ترین هنرمندان زمینه پوستر، اشتاینلن و گراست با کار کردن در فرانسه شهرتی به هم زدند. بیشتر هنرمندان نسل اول پوستر در فرانسه مانند کاردیناکس، مانگولد، بامبرگر، موراخ و استاکلین تحصیلات خود را در مونیخ و پاریس به پایان رساندند.
● سفر و صعود پوسترهای سوئیسی
پوسترهای سوئیسی ریشه در سفرها داشتند. با توجه به این نکته که سوئیس در مرز بین قرون ۲۰ و ۲۱ به یکی از مقاصد قابل توجه مسافرت ها تبدیل شده بود، نیاز به ترفیع پوسترها بیشتر شد. اریک کاردیناکس در سال ۱۹۰۸ اولین اثر مدرن در دنیای پوستر را به نام matterhorn خلق کرد که با سادگی و قناعت رنگ های به کار رفته در آن توجه عموم را به خود جلب کرد. برای دو دهه سوئیس به خلق شاهکار های زیبایی با موضوعات پاتوق های اسکی، چشمه ای آب گرم و عجایب دنیا اطراف پرداخت.
در دهه سوم، Herbert Matter - که همراه با Leger, Ozenfant, Cassandre در پاریس تحصیل و کار کرده بود – به خانه خود، سوئیس، بازگشت تا یک سری جدید در دنیای پوستر مونتاژ برای شرکت توریستی سوئیس انجام دهد. علیرغم آثار شگفت انگیز Matter , Walter Herdeg پوستر های مسافرتی سوئیس در دهه ۴۰ با رشد روزافزون عکاسی سیر نزولی طی کزدند.
یکی از بارزترین وجوه حضور فرهنگ ژاپن را می‌توان در پوسترهای ژاپنی مشاهده کرد.روحیات و ذهنیات هنرمند ژاپنی چنان پیوند عمیقی با سنت‌های ملی خود دارد که حتی در آثاری که هیچ نقش یا نوشتار ژاپنی،ندارند.می‌توان ردّ پای فرهنگ غنی این سرزمین را مشاهده نمود . طراحان ژاپنی در خلق آثار خود پشتوانه‌ای از فرهنگ و تمدنی قدرتمند دارند.از مراسم تئاتر نوه1و کانزه2،از هایکوهای باشو3تا باسمه‌های هکوسای 4 از فلسفه‌ی ذن5و آموزه‌های لائوتسه6تا معماری معابد منطقه‌ی نارا7،حضور همه‌ی این‌ها را می‌توان در پوسترهای طراحان گرافیک ژاپن ملاحظه نمود.بله طراحان صرفا به نقوش و خوشنویسی ژاپنی بسنده نمی‌کنند و در کشف زیبایی به گوشه گوشه‌ی سنت‌های این سرزمین سرک می‌کشند و در خلق آثار خود از همه‌ی این‌ها سود می جویند.
فرشید مثقالی در سال ۴۴-۱۳۴۳ همکاری خود را به عنوان تصویرگر و تنظیم کننده صفحات با مجله نگین آغاز کرد. از سال ۱۳۴۷ تا ۱۳۴۹ کتاب هایی برای کانون پرورش فکری کودکان مصور کرد و اولین کتاب او عمو نوروز بود. در سال ۱۳۴۸ کتاب ماهی سیاه کوچولو به تصویرسازی وی در بنیال بولونیا در ایتالیا برنده جایزه اول تصویرگری شد.
براى شرح داستان‌هاى پشت سر تحويل سفارشات پيتزا هات، ما مجموعه‌اى از پوسترهاى تبلیغاتی را كه به صورت دستى كشيده شده و برش داده شده‌اند را تهیه كردیم.
این پوسترها، شرح دهنده‌ى موقعيت‌هايى بودند كه همه، خصوصا بزرگسالان با آن مواجه شده اند. مثلا؛ كسانى كه در انبوهى از كارها گير افتاده‌اند و به دلیل اینکه نمی‌توانند مکان خود را ترک کنند به یک هیولای گرسنه‌ای تبدیل شده‌اند که هر لحظه بر گرسنگی‌اشان نیز افزوده می شود. »
پروژه مذکور توسط استودیو Ogilvy Malaysia واقع در مالزی برای پیتزا هات KL مالزی طراحی شده است.
پوستر این دوره ی نمایشگاه توسط سید مصطفی سید ابراهیمی و یکتا جبلی برندگان سه دوره پیشین این رویداد طراحی شده است. امسال اعضای استودیو back bone از کشور ارمنستان که جوایز جهانی متعددی را در بسته بندی و برندینگ کسب کرده اند میهمان این رویداد خواهند بود.
«توجه ما به ارائه تصوير درستي از يک جشنواره ديني (جشنواره تئاتر رضوي ) به فرم هايي بر مي گردد که دست ساخته هاي انسان اند. دست ساخته هايي که از فرهنگ ايراني بر مي آيد و تلاشش به پاک منزه کردن فضا و تداعي کننده ي وحدت در کثرت است.
در ايده پردازي براي هويت بصري جشنواره سراسري تئاتر رضوي برآنيم تا تعاملي ميان بافت، سطح ، نور، انعکاس رنگ و فرم و در نهايت ايجاد فضايي انتزاعي از حضورمعنويت در تئاتر ديني ارائه کنيم .
آب و آينه در فرهنگ ايرانيان نماد پاکي و روشنايي، راستگويي و صفا بوده اند و به احتمال زياد کاربرد آن در معماري نيز همان معنا رادارد، آينه هاي ريز و درشت انعکاسي از درون آدمي هستند که به نوعي نشان از روح پاک خداوند در وجود هر انسان دارند.
با توجه به موضوع سفارش ما تصميم گرفتيم که وجوه مختلف معماري حرم امام رضا (ع) و برخورد انسانها با اين فضا ها را بررسي کنيم و متوجه حضور آينه و مقرنس ها در تمامي فضاهاي دروني حرم مطهر شديم. آينه هاي ريز و درشت که هرکدام سهمي در نوراني تر شدن فضاي درون مي کنند، کاربردي آگاهانه و خلاقانه دارند و زيبايي که فقط در معماري اسلامي يافت مي شود . با توجه به فرم انتزاعي شان قابل تکثير در هر مورد گرافيکي را دارند بدون اينکه تکراري شوند ، تماشاگر حضور انسانهايي هستند که هر کدام به دليلي در حرم حضور دارند و در نهايت ميتوانند هر کدام بيانگر داستاني از يک اتفاق يا زندگي و يا درام باشند.»
مریم فرهادی، سعید رضوانی و مسعود زمانی طراحان پوستر و هویت بصری دوازدهمین جشنواره سراسری تئاتر رضوی هستند.
دوازدهمین جشنواره سراسری تئاتر رضوی ۸ تا ۱۱ مرداد ماه ۱۳۹۶ در شهر بجنورد برگزار می‌شود.
توضیح آن‌که «همهمه‌ی کاشی‌ها» (که در یادداشتی جداگانه به آن نیز خواهم پرداخت) روایتی‌ست متفاوت از اشعار مدرن، و نیز گفت‌و‌گویی‌ست میان سنت و مدرنیته؛ به واسطه‌ی ساز تار. بنابراین “تار” به عنوان عنصر اصلی این رویداد، دستمایه‌ی مطالعه‌ی تصویری‌ام قرار گرفت. از سرپنجه، گوشی‌ها، و دسته و مضراب گرفته تا نقاره و کاسه و خرک، هر یک فرم‌های جذاب و خاص خود را برای طراحی و ترکیب‌بندی داشتند اما در این بین، به دنبال فرمی بودم که بتوانم مفهوم “محدودیت” را نیز روی آن سوار کنم.
در حین اتودهای مختلف به ذهنم رسید که از دسته‌ی تار به مثابه‌ی تیرک چوبی استفاده کنم. برای عنوان پرفورمنس هم بدیهی بود به لحاظ فحوای آن و نیز به‌دلیل چند سیلابی‌بودن آن، به سراغ لوگوتایپی از جنس خط نستعلیق بروم که قابلیت ترکیب‌بندیِ متنوع در جهت‌های مختلف را هم داشته باشد.
بنابراین لوگوی نستعلیقِ «تار و دیوار» را ـ به نمایندگی از کلام و شعر ـ به صورت عمودی روی دسته‌ی تار چیده و توسط بندهای دستان، به بند کشیدم!. حتی برای تشدید وضعیت، سیم‌های شش‌گانه‌ی تار را نیز در حصار پرده‌ها قرار دادم. بدیهی بود در ترکیب رنگی پوستر و المان‌های موجود نیز باید تابع اتمسفر کلی موضوع می‌بودم بنابراین از حداقل رنگ برای القای حس کهنه‌گی ـ که در نهایت و در پی این اعتراض، به معنا و زبانی تازه منتج خواهد شد ـ بهره بردم. نتیجه، آن چیزی شد که پیش رو دارید.»
این وبلاگ برای آموزش و طراحی پوستر، آموزش و طراحی کارت ویزیت، آموزش و طراحی آرم و لوگو، آموزش و طراحی بسته بندی، آموزش و طراحی ست اداری(هویت بصری)، آموزش و سفارش تصویرسازی، آموزش و سفارش محصولات چرمی، آموزش و صفحه آرایی کتاب و مجله، طراحی کاتالوگ و بروشور، طراحی پیکتوگرام، طراحی اپلیکیشن ایجاد شده است.